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Abel Gilbert reseña Por qué escuchamos a Louis Armstrong

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Sergio Pujol ha escrito libros de referencia sobre Atahualpa Yupanqui, Oscar Alemán, María Elena Walsh, Enrique Santos Discépolo, por citar algunos. Su trabajo sobre Gato Barbieri supuso un salto en sus afinidades electivas. Esa música lo constituyó como oyente. Acaba de ahondar en esa dirección donde convergen el objeto de estudio y los afectos más profundos. Y lo hizo con una declaración de amor. De eso se trata Por qué escuchamos a Louis Armstrong. Reseña completa en Otra Parte acá:

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Sergio Pujol reseña «Llevo en mis oídos»

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Por Sergio Pujol ¿Cuánto puede decirnos la trama sonora de las tensiones políticas y sociales de una época? Aplicada a la historia argentina reciente, el escritor, compositor y periodista Abel Gilbert viene formulándose esa pregunta desde hace algunos años. Primero lo hizo en Satisfacción en la ESMA, un ensayo virtuoso en torno a la música y el sonido acaecidos durante la dictadura argentina de 1976-1983. Ahora, a manera de precuela de aquel texto, nos vuelve a sorprender con Llevo en mis oídos. Música y sonidos de Cámpora y Perón a Isabel y López Rega (1973-1975), una exploración de los años...

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«Llevo en mi oídos», en El Cohete a la Luna

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LA MÚSICA DEL TERCER PERONISMO Reseña de Llevo en mis oídos. Música y sonido de Cámpora y Perón a Isabel y López Rega (1973-1975) En el origen de nuestro acceso a la historia está la escucha. La discriminación del sentido a partir de los sonidos. El modo de diferenciar la escucha propia nos inscribe en una trama colectiva espesa. De esto viene escribiendo hace ya años el compositor, ensayista, novelista y periodista Abel Gilbert, cuyo último libro, Llevo en mis oídos. Música y sonido de Cámpora y Perón a Isabel y López Rega (1973-1975), Gourmet musical, nos conduce al último...

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Abel Gilbert reseña el libro de Gerardo Gandini

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Gandini permanece. Han florecido los conciertos y recordatorios a diez años de la muerte de un compositor que ha dejado su marca en la música de tradición escrita argentina y, también, más allá de sus limitadas fronteras. Digamos que solo sus dos óperas, La casa sin sosiego, estrenada durante los días de consagrada impunidad, y La ciudad ausente, bastarían para tenerlo como referencia ineludible. La primera contó con el libreto de Griselda Gambaro. En el caso de la segunda, selló su complicidad con Ricardo Piglia. Pero, además, quedan de Gerardo Gandini numerosas obras instrumentales, especialmente para piano, como mundos llamados...

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